而詩人與作家的責任就是把這一切寫下。
而針對這些族群，建議還是要做好自身的基本防護及完整施打疫苗。如果你出現任何COVID-19的症狀，特別是如果你有感染史或是有較高的嚴重疾病風險，還是建議尋求醫療協助及進一步評估。
至於如何預防重複感染，基本上還是建議減少出沒在人潮擁擠的區域，如果必須要去的話，建議可以考慮配戴口罩及多洗手。如果可以的話，也建議多攝取一些維他命B群、維他命C及鋅，幫助身體可以盡快的恢復。雖然再次感染COVID-19是可能的，但它仍然相對少見，而且大多數感染過COVID-19的人至少對該病毒產生了某種程度的免疫力。這類型的族群，一來是身體狀況、抵抗力及免疫力都較低，二來都是需要較常出現在醫療場域的族群，這些都是比較有可能二次確診，同時也是風險症狀會是比較高的一批患者。（推薦閱讀：輕症在家要備哪些藥？如何好得快？醫曝孩子出現「5症狀」快送醫） 二次確診與腸病毒如何區分？併發症比COVID-19更嚴重？ 近期又將進入腸病毒高峰，如何簡易辨別是二次確診或感染腸病毒？哪些情況發生應盡快就醫？二次確診的患者多半是高燒及上呼吸道症狀為主，而腸病毒雖然可以引發多種疾病，其中很多是沒有症狀的感染，或只出現類似一般感冒的輕微症狀。
二次確診的居家照護重點？醫叮嚀：三種營養來源要補充 Photo Credit: 潮健康 如果二次確診後症狀不嚴重，又抽不出時間到診所的患者，可以直接到藥局購買一些感冒相關的藥物，搭配閱讀盒裝說明及初步詢問藥師，應該就可以獲得初步的症狀緩解。COVID-19的再次感染常見症狀可能包括：發燒、咳嗽、氣短或呼吸困難、疲勞、肌肉或身體酸痛、頭痛、味覺或嗅覺喪失、咽喉腫痛、鼻塞或流鼻涕、噁心或嘔吐、腹瀉。有人推崇《尋找智美更登》，有人沉痛於《老狗》的決絕，有人喜歡現代解構的《塔洛》，我則認為《氣球》是大成之作——萬瑪才旦實現了形式風格的平衡，境界昇華。
文字在在，言説著這一位完美的電影人。朋友同仁中，對哪部作品，才是萬瑪才旦代表作，大家有不同答案。正如敲打這些詞句的我，希冀每一個字都自行坍塌，沙散。華語電影史上，英年早逝的導演不少，如費穆（44歲），有無冕桂冠，永遠被銘記。
打擾萬瑪才旦：藏地題材和獨立電影屆磨練出的謙遜 萬瑪才旦的電影，與那些六十億人民幣票房的喧囂主旋律營商無關（《戰狼2》76.9億、《長津湖》57.7億）。他受困於京城氣候環境，到南方高校就職任教。
由不同答案可知，萬瑪才旦在平靜與溫柔外，不斷呈現變化不同的主題面相。他的猝然離去，留下了如此巨大的不完美。電影裏外，人們容易將藏地，視為遙遠的事物，難以抵達的地方，佈滿生存挑戰，是個混亂嬗變的舞台。有人望而卻步，折返回家。
藏地影像遠離著東部，安靜、平和，甚至讓一些人乏困——不相瞞，十幾年前我看《尋找智美更登》就睡著了。看到他已完成的《雪豹》和《陌生人》電影海報，一張是雪泥上的印爪蹤跡，一張是遙遠村莊前，起揚的沙土——竟都是空無人影。但又有什麼奇怪呢，電影，不就是這樣嗎。每一次行動，週轉，或波折，都要長途跋涉。
從《塔洛》、《撞死了一隻羊》到《氣球》，是萬瑪才旦大放異彩，收穫金馬、享譽國際的階段。有的不過幾天前，有的是數年前電影院，有在拉薩有在台北有在紐約。
導演與觀眾，心理距離和實際距離都拉近了，「來的都是客」，彼此擺脱了院線的觀看形式，氣息相投，民間色彩濃烈。一直到《塔洛》，我都長期將他歸入——或者更靠近獨立導演的陣營。
不過，被審查部門要求刪改的萬瑪才旦作品，其實只有《老狗》一部。像《撞死了一隻羊》故事發生在海拔4500米的可可西里無人區。他籌備新項目，有念念不忘，聯結青海貴德故鄉，叫《永恆的一天》。《雪豹》出外景拍攝，也駐紮在苦寒之地，環境條件極端惡劣。他出版了好多本小説，最近一部是《故事只講了一半》，還做藏漢翻譯工作。但試問，有幾個中國導演能這樣兢兢業業，樂於創作，又不求虛名？多的還是那些想開闢商業版圖，建立自己的金錢帝國者。
他還以監製、顧問、師長等角色，幫助青年影人，看劇本，提意見，其中者有來自藏地，有的忐忑大齡，有純粹求鼓勵……説到底，它們確實是一名導演的份內事。獨立影展上，有人拍電影，有人放電影，有人來看電影，都是不容易的事。
虛構的電影，是人與人的聯結物。這樣的告別方式，近若2007年楊德昌（59歲），有如1996年胡金銓（65歲）的辭世——華語電影史上蒙受的兩次重大損失。
初識萬瑪才旦，是在2014年冬天的大連，一個獨立影展然而，在正要大爆發的商業主流與慘遭雪藏打壓的獨立電影之間，單看《老狗》，萬瑪才旦和他的作品，似乎與後者距離更近。
故事中多有兩難困境，衝擊信仰，道德代價與自我懲罰。甚至，萬瑪才旦的辭世（54歲），更為黑色，更是遺憾，更加可惜。談吐溫和，惜字、話少，以至於跟他交談的人，都要變得謙遜。新冠三年，萬瑪才旦完成了兩部劇情長片——是的，正是眾人叫嚎「中國電影全部玩完」的這三年。
再比如，胡波以自殺，完成了對作品完整的捍衞，那不單是一起青年電影人之死，而是引出資本與審查佈下的重重陷阱，少有人能逃脱黑暗獵殺。一直到《塔洛》，我都長期將他歸入——或者更靠近獨立導演的陣營。
人們因痛失萬瑪才旦而悲痛，失聲，卻是真的。電影裏外，人們容易將藏地，視為遙遠的事物，難以抵達的地方，佈滿生存挑戰，是個混亂嬗變的舞台。
但又有什麼奇怪呢，電影，不就是這樣嗎。看到他已完成的《雪豹》和《陌生人》電影海報，一張是雪泥上的印爪蹤跡，一張是遙遠村莊前，起揚的沙土——竟都是空無人影。
獨立影展上，有人拍電影，有人放電影，有人來看電影，都是不容易的事。初識萬瑪才旦，是在2014年冬天的大連，一個獨立影展。死亡讓線性、單向的人生時間塌陷，令一切事情，彷彿同時發生。由不同答案可知，萬瑪才旦在平靜與溫柔外，不斷呈現變化不同的主題面相。
朋友同仁中，對哪部作品，才是萬瑪才旦代表作，大家有不同答案。青藏地區海拔高，氣候惡劣，瞬息萬變，雨雪冰風飛沙走石。
也有幾近被遺忘，留待影展發掘的，像但漢章（41歲）。正如敲打這些詞句的我，希冀每一個字都自行坍塌，沙散。
像《撞死了一隻羊》故事發生在海拔4500米的可可西里無人區。文：易生 「人固有一死，或重於泰山，或輕於鴻毛」——《塔洛》萬瑪才旦導演 痛失萬瑪才旦：故事只講了一半 萬瑪才旦導演走了。
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